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英国皇家莎士比亚剧团：哈姆雷特第02集

2024-01-17更新 / 9.0分 / 欧美剧 / 英国 / 2016

剧情简介

主演：Paapa Essiedu Tanya Moodie Clarence Smith Ewart James Walters Cyril Nri Marcus Griffiths Natalie Simpson Hiran Abeysekera James Cooney Bethan Cullinane Romayne Andrews Doreene Blackstock Eke Chukwu Marième Diouf Kevin Golding

　　嘉宾：李健鸣（著名剧作家、翻译家）采访：邵岭宣晶（本报记者）　　最近，在上海大剧场上演的话剧《哈姆雷特》是李六乙导演继《李尔王》之后，与英国王立莎士比亚剧团“莎剧舞台本翻译计划”合作的第　　

嘉宾：李健鸣（著名剧作家、翻译家）采访：邵岭宣晶（本报记者）　　最近，在上海大剧场上演的话剧《哈姆雷特》是李六乙导演继《李尔王》之后，与英国王立莎士比亚剧团“莎剧舞台本翻译计划”合作的第二部戏剧作品。为了复原莎士比亚的真实，让现代的观众容易理解地欣赏文学性的公演，著名剧作家兼翻译家李健鸣将《哈姆雷特》作为此次公演的剧本进行了再翻译。　　在本期的“对谈录”中，和李健鸣说话。　　胡军演哈姆雷特一开始是怀疑的。但是看了10分钟的彩排，眼泪流出来了。　　文报告：你和林兆华导演合作过《哈姆雷特1990》，现在和李六乙合作新版《哈姆雷特》。关于这两个不同版本，你自己的心情和评价如何？　　李健鸣：最初提出林兆华排的《哈姆雷特1990》的时候，我们都承认是哈姆雷特。命运总是落在人的头上。哈姆雷特不是特例，只不过是许多人和所有人中的一个。在戏剧中，我们经历了巨大的变动，将掘墓人放在了最前面，把过去和现实结合在了一起。那出戏确实很受欢迎。翻译原稿是我根据英语、德语、朱生豪的译本翻译的，得到了认可。大家的反馈很好。　　2008年，林兆华重新编排了《1990版》，在上海看过。1990版最初是在排练厅表演的，在北京电影学院的剧场公演，效果特别好，2008版大气不足。　　李六乙版是我最喜欢的。李六乙更尊重经典，他也有自己的爱好，但尽量不把原作台词改一个字，确实是我看的《哈姆雷特》中很好的版本。　　你一共看过几种不同版本的《哈姆雷特》。至今难忘的东西是什么。　　李健鸣：我确实看过很多《哈姆雷特》。1980年代，我在德国看过两三台。那时没有丰富的艺术手段，德国人的演技也特别低调。但是，我现在也有忘不了的场景。演员在舞台上读台词的话，我周围的观众会推我一把。德国的观众太爱莎士比亚了，《哈姆雷特》的台词好像在播放。这也是我回国后催促林兆华演戏的原因之一。　　最近，我看过《卷福版》的《哈姆雷特》。受他主演的电影的影响，看了戏剧也许会更容易出戏。立陶宛OKT剧团版的公演在北京很受欢迎，但是离莎士比亚的原作太远了。听说有英国人本·威斯肖扮演的版本，有机会的话请一定要看。　　莎士比亚的戏剧有两个角度。一种是原味，如李六乙的版本，尽可能保留当年的味道，通过多种手段使之现代化。另一种方法是，俄罗斯导演瓦莱利・福金的《哈姆雷特》完全舍弃了莎士比亚的原型，使用了简单的外壳。但是，那出戏已经不是莎士比亚了。那是福金。　　文报告：濮存昕在《哈姆雷特1990》中饰演过哈姆雷特，胡军在《哈姆雷特》中饰演了挖掘坟墓的人。这次在李六乙的新版中，他们又扮演了完全不同的角色。你怎么评价他们的演技。　　

李健鸣：最初李六乙选择胡军的时候，我有点怀疑。20年前，我和胡军合作过。在戏里他演了一个流浪汉，真是太好了。但是，后来他拍了电影和电视剧，很少演剧，所以我真的为他出了很多汗。在伦敦迎风的时候，我特意问胡军，你想怎么演，胡军能听到我的语调，不太相信他。到了北京，我去看排练，坐在那里还不到十分钟，眼泪就流出来了。可以看到演员身心的变化。他把台词自然地融入了身体语言中。我一点也不觉得他接近50岁吧。　　我也看到了另一个濮存昕。在他演的《哈姆雷特》中，我第一次见到了老王的爱欲。你能感受到那个王的气氛，能看到他的感情流露。他已经把炉子烧青了，该挑梁了。真的很遗憾吗。海外有好几个60岁到65岁的著名演员，但是很遗憾中国没有大的戏。这是悲剧。　　“哈姆雷特”有很多很棒的词语，只有“to be，or not to be”最流行。　　文章报告：《哈姆雷特1990》的剧本是根据英语、德语、朱生豪的译本翻译的。在您最新的翻译中，有什么大的变化呢？　　李健鸣：这个版本修改了一些小错误，大胆创新了。比如“to be，or not to be”，我们就翻译成“有没有”。朱生豪老先生的《莎士比亚戏剧全集》中将这句话翻译成“是生存还是破坏”，非常伟大。但是，这和原文相差太大，把那本译文放在舞台上，实际上很吃力。　　一开始我个人很喜欢“生或死”，但是英国的艺术导演完全可以改变，我觉得“有没有”更合适。所以，这个翻译法不是我李健鸣的发明，而是大家的智慧。　　

“to be、or not to be”是现在看的话最有名的台词。其实，对我来说，“哈姆雷特”有很多精彩的词语。比如，“人是多么出色的杰作啊……”他把人性表现得更哲理、更出色。但是，为什么“to be、or not to be”会成为职业大众心中的金句呢。这句话是浅深的，谁都可以从自己的角度读，都有自己的感触，这才有“千人哈姆雷特”。　　莎士比亚通过特定的独白和台词来阐明人物的特征。虽然剧本的行间隐藏着很多密码，但是如果不是有智慧的读者，就无法接收他的信息，也就无法产生共鸣。　　导演要创作出好的作品，首先必须要有自己的想法。戏剧的文学性并不是全都在于文字表现。　　近年来，我们从西洋“带来”的戏剧越来越多，舞台上呈现出玉石混交的景象，你觉得最重要的是哪里。　　李健鸣：真正重要的是，现在中国的编辑怎么看外国的戏剧。刚引进西洋戏剧的时候，确实有好处。不去外国也可以看到很多好的戏剧。但是，我们不能太迷信。我也看过非常一般的“舶来剧”。其实，中国的编纂问题往往是文化的缺乏。例如，导演必须理解心理学。有些外国导演的戏剧最终挖掘了人的心理，非常准确，非常深刻。　　

福金版的《哈姆雷特》为什么成功了呢。因为他不热衷于从哲学和心理角度来描绘人物，所以经常利用画面和演员的身体，但他留给我的思考却不失哲学和心理方面。他真的是一位起不来的导演，是中国舞台上欠缺的人物，他的作品也许能给我们的导演打开新的学习和实践的构想。导演要制作作品，首先必须要有自己的想法。　　现代戏剧在文字上留下的空间越来越少，可能完全不在意舞台上的演员在说什么。戏剧的文学性被边缘化了吗。　　李健鸣：对于福金导演的《哈姆雷特》，简化了台词，取而代之的是进行了更多场景的渲染和肢体表现，同样获得了冲击性的舞台效果。这出戏使用了包括丰富的音乐要素在内的许多技术手段，但传达了某种意义。　　从故事来看，解读福金很有意思。哈姆雷特是颓废的“富二代”。王站也站不直，总是斜靠着。王后躲在背后操纵了一切。这反映了女性的意识吗？虽然不是很确定，总之这样的理解和原作完全没有关系。　　从表现方式来看，剧中会出现很多窥探的场面。实际上，哈姆雷特的故事特别喜欢平民偷窥、聊天。王公贵族家一旦发生异变，马上就成了百姓的谈资。同时，百姓也无能为力，他们只能旁观，无法改变这一切，这一点很深。　　所谓文学性，不一定是用文字来传达感情，而是编纂有没有想说的话。如果他有话想说，就不必把经典神圣，可以借经典说自己的话。　　作者：邵岭宣晶　　编辑制作：徐璐明详情

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莎士比亚的<哈姆雷特>主要讲什么啊???

一点力气用手中的毒剑击中了克劳斯迪，自己了毒发自亡。

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丢豆网影评：看过《英国皇家莎士比亚剧团：哈姆雷特》很长时间不能忘怀，而又劲头十足。回想到刚了解丈夫不久的过程中见到他的QQ签名是“hopeontheway”那时没什么感觉。禁不住问一下自己我需要期待吗？将来我的人生无非是工作中与家庭，即然正前方的路已布置好，我只要循规蹈矩的迎来已经知道的将来，为自己期待实际意义在哪？

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茄子影评：影片中的男主跟女主演技真的太好了，我感觉作为美国应该是最好的、评分最高的作品，他让我知道人就应该好好的生活，爱护自己的家人跟国家。o(╯□╰)o

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